乾隆的书法写得好，但是和宋徽宗相比，稍业余！

在历代的帝当中，如果说道咸丰书画写出了境界，那么徽宗的书画还要在咸丰高台。徽宗生前没有人什么大的政绩，唯有在名家上留下了自己的名字，他是一个不爱继承人爱丹青的帝。

如果说道咸丰是一位书画爱好者，那么徽宗就是一位专业课程的书画家。他不像别的帝一样，看书某一天用来修习名家，他是无时无刻全都进行着自己的名家事业。所以当时人在归纳徽宗功绩的时候往往才会想起他的名家，指出他不是一个符合要求的帝，毫无疑问一个符合要求的书肖像画，并且推动了名家的转变，为后世的名家转变奠定了为基础。

宋代在艺术史上特别是在不可忽视的地位，特别是在是书画的转变很繁荣，在经历晋唐以后又达到一个高峰。其中宋四家为我们熟知，但是除了宋四家，徽宗的书画也是我们不能或多或少的，不论是他书画当中的气韵还是笔法都世人研究和修习。

徽宗揭示了独树一帜的字型，也就是当时人称为瘦金体的书画。徽宗的书画虽然颇负盛名，但是修习的人并不多，相比之下颜体柳体来说道，瘦金体名气偏小。因为长久以来就有因人废书的表现形式标准，由于徽宗在继承人上并没有人什么醒目政绩，所以他的书画也在一定的程度上受到了贬低。

直到近些年我们最终发掘出自己瘦金体的华严处，曾经有人说道如果徽宗不当帝，那么他可以指开宗立派的书画大家。特别是在是他创建的瘦金体，800年来无人能及喻为古今第一人。他的书画华严就华严在必须把名家结合，并且把美术当中的山水画运用到了书画当中，形成了独树一格的瘦金体，这是很多雕塑家所达大概的境界。

如果看过是徽宗的美术才会发掘出他的美术当中有竹子和兰叶的描绘，然后便来看瘦金体的笔画才会发掘出不仅形状不同，连笔法都有高度相似。把诗名家印一体化推向了一个不可忽视的表现形式高度，在徽宗前也有很多书肖像画这样做，但是必须达到与众不同标准的却很少。

不得不说道徽宗的艺术阅历很高，我们也可以看出书画或者美术并不是一个单一的显出形式，而是书肖像画的综合素养的显出，也凸显了书肖像画的表现形式标准。

如果按照一个标准的表现形式来看徽宗的名家，才会发掘出他毫无疑问是一个院体肖像画，但是他的书画和美术显出形式毫无疑问文人化的画风，也显示他的文人情怀和艺术论者。他的书画纵横舒展特别是在王献之的画风，特别是在在起笔的时候，我们比如说能看到有变化多端露出，这和王献之的笔法原理是一致的。

帝写书画很常见，但是能揭示一种文字，却只有徽宗一人而已。他不仅自己的名家造诣很高，而且受到重视培养名家人才，创建翰林名家院，校对名家古籍，为后世修习名家提供者了不可忽视依据。

如今我们看成徽宗不应普遍性地评价他的功绩，特别是在是名家上的功绩，丝毫不逊色于一些名家。也有人这样说道，徽宗他是一个被继承人过长的雕塑家，我想这句话嘲讽徽宗也是十分贴切的。