艺术想象力带动技术创造力——以舞台美术实践为例

指认平庸攻伐，较之静态的传统舞美手法，富有变化。在国家大电视剧院版戏曲《官渡》“草船借箭”结尾中都，我们技术性从容建构的行为，把数百支“箭”用钢索悬挂起来，适度形成彩虹流，美感上充满意趣，在表演者者上给袁术制作了相当大的船，给周瑜和诸葛亮制作一叶移动的小船，对比鲜明。《官渡》的很多粉丝都是80后、90后，有的看了更有一遍，还带着身边学姐来看。

舞美的新颖，暗藏是高效率灵巧度的支撑。《只此青绿》将斜坡外观设计成为多重此番，与气球多重回转电子装置组合在一起的使用作法，能吻合紧密结合“展卷”的美感表述，但高效率难度很高。斜坡为四圈此番，形成不断线性的表演者者自由空间；气球电子装置催生3块“人物形象”弧形支架自由滑行、回转固定翼；气球、斜坡两组电子装置微电脑编程，分别由经验多样化的专业管理人员转换。当音乐高声，人物形象缓缓揭开、回转、太空梭……斜坡与气球一共72个点位变化，在2个小时的舞台剧中都始终与歌舞保有紧密配合，定位灵巧，数量级在2厘米之内。《只此青绿》的“沉浸式”赏画体验，得到了粉丝的不单是肯定，堪称对表演者者美术幕后工编者的鼓励。

探寻多样的表演者者美感句法，石铁匠思维是并不并不需要高品质

舞美外观时装设计师要熟练掌握表演者者外观设计本职工作的工具，还要对制片、烟火外观设计、装扮外观设计等舞台舞台剧的各个种产品有该系统地明白，在应该时给出明确建议。舞美外观时装设计师要明白美术一个该系统，更要明白社会生活一个该系统，不仅是克服各类作曲缺陷的索科利夫卡，还应该是与时俱退的多面手。

即使面对同一部电视剧，也要保有品味，探寻重新解读作法。序曲《图兰朵》的作曲中都，冯小刚制片和我力求让该电视剧每个版本都独具铁匠心。这部电视剧曾在不少国家上演，每到一地，我们均会管理模式，该系统地明白舞台剧地的文化旧貌，从受众人群、舞台外观、舞台剧的文化自然环境等上都入手，作曲符合该地域粉丝表现形式需要的杰作，创纪录粉丝对这一当今戏的美感显然。

《只此青绿》平庸了铁匠人们将自己的辛勤劳作融于丹青长卷这个意在视点，对我灵感不小。在探寻多样的表演者者美感句法的过程中都，作曲者的石铁匠思维是并不并不需要高品质。

《只此青绿》的舞美精细复杂、制作周期短，并不需要隐蔽测算、科学总体规划，才能将表演者者电子装置在日前内装台完。月份，我们在国家大电视剧院台湖舞台装台，虽然气球斜坡电子装置的顺利直通给主创团队助长莫大信心，但接踵而来的缺陷是程序在编排过于复杂，引致数控该系统极不稳定，“人物形象”最初考虑接近丝绢的双层半透明制成，复杂的动作外观设计给烟火投射助长不小困难，制成太重、过重都因素直通的灵巧和稳定……种种缺陷，从创新设法的勇气，到实证探寻的执着，主创团队相互间支持、坚守作曲高品质。在团队不懈尽力下，这些高效率难题最终都得到了有效克服。

作曲者铁匠心造就的精采瞬间，给与了表演者者电子装置鲜活的娱乐性。制片、编导、音乐、舞美、互动式、装扮等软件该系统对表演者者美术重现换来了相当大心血，台前幕后无数参与者的换来，是石铁匠思维的最好突显。只此眷顾，才对得起粉丝；只此铁匠心，才是对自己职业的仅有尊重。

（高广健 编者为国家大电视剧院舞美技术顾问、国家一级舞美外观时装设计师）

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